近日，电影《好东西》点映期间豆瓣评分突破9.1分，上映后得到了一致好评，票房累计超1.76亿。

　　近几年，女性题材的影视剧越来越火，而且角色形象也不再局限于传统女性，而是多样化女性形象，女性力量在影视剧中日益凸显。

　　电影《好东西》从拍摄角度到内容叙事都从女性视角展开，影片聚焦于单亲妈妈和童年缺爱的女性角色身上，钢铁玫瑰和“恋爱脑”碰撞产生了奇妙的火花。

　　影片站在女性视角下叙事表达，在这部电影中，女性是有主体性的，而男性甚至没有姓名，因此，观众几乎感受不到男性视角下的凝视。

　　《好东西》能够得到好评最重要的一点是：这部影片没有所谓的女权主义，没有将男女放在对立面，而是用细节不断表达男性可以做的事情，女性一样可以做。

　　开场的搬家公司“袋鼠妈妈”作为女性搬家团队，袋鼠就是一种护崽的母性动物，这一设计代表了男性可以在传统的体力职业中谋生，女性从业者也可以，这是女性力量的展现。

　　还有单亲妈妈王铁梅换灯泡、修马桶、将女儿举过头顶…这些细节设定都让观众看到了一个立体的独立的女性形象，而不是潜意识认为这是男性才能干的事情。

　　这些安排打破了传统性别刻板印象，传递出一种积极的信息：女性和男性是一样的，“她”可以做的事情有很多。

　　电影里钟楚曦饰演的小叶，由于原生家庭的缺失，让她在成长过程中很缺爱，自卑敏感，成为了大众意义上的恋爱脑。

　　这种女性互助，彼此治愈的新型关系，表达出女性在面对生活压力时的脆弱与坚韧，通过女性之间的友谊，传达出来满满的女性力量。

　　在采访中，邵艺辉导演也表示，她给男性导演做了很多年编剧，但她发现，男性做导演并没有什么先天优势，与其在没有才华的人那还得不到尊重，不如自己当导演。

　　她将那些所谓的不得体推翻，走出了一条属于自己的路，在她的电影中，没有所谓的女权主义，而是浑然天成的女性主义。

　　女性主义影视剧‌展现女性独特生命体验‌，打破刻板印象，传达了女性独立的精神状态，所以“大女主”题材影视更受观众追捧。

　　这几年，大女主题材的影视剧兴起，观众对女主自我救赎、自我觉醒的题材很感兴趣。自我成长，靠自己实现自我价值的女性形象得到观众一致好评，影视剧中也有了更加多元、多样的女性荧幕形象。

　　一个优秀的人物形象必定有一些鼓舞人心的台词，很多影视剧中女性台词铿锵有力，让观众切身感受到了演员赋予角色的女性力量。

　　由王一博、李沁主演的年代剧《追风者》，开播前观众都觉得这是一部大男主剧，李沁却凭借自身优秀的演技和沉近真为大爱舍小爱的人物形象打动观众。

　　李沁在和王阳飙戏的这一段让观众深有感触，在表演中，李沁台词十分富有感染力，让观众为沉近真的信仰和自身女性力量所折服。

　　这段台词，让观众看到了她是战争年代千千万万个女战士的缩影，沉近真这个角色本身就是一个大女主，和她是不是主角没有关系，这才是影视剧中真正的女性力量。

　　在钟楚曦主演的《如果奔跑是我的人生》同样有很多台词打动观众，比如女主在被截肢后拍摄封面照，并没有选择半身照掩饰自己的残缺，而是选择全身照，她说：“我的不幸，也是我的经历”，“只要你不放弃，不认输，即使偏离轨道的脚步，也一定会回到正常的跑道上。”

　　女性群像剧这几年大热，以女性之间的帮助救赎为出发点，让观众感受到女性力量，在剧情的设计上更多是女性自身的觉醒，逐渐意识到女性靠自己也可以人格独立。

　　电视剧《惜花芷》是古装言情剧中少有的女性群像剧，虽然情节没有那么跌宕起伏，但人物鲜明有血有肉，没有上帝视角，大家都有自己的优点和人性的阴暗面，在不断磨合中互帮互助，相互救赎。

　　一开始她们也想有个男性帮他们打理钱财镇宅，但当她们钱财被两个男书生骗后马上清醒，明白靠别人不如靠自己。

　　这样的剧情设计，让观众看到了女性思想的转变，在大背景下躲不开的男权社会，花芷一家女性的逐渐成长。

　　影视剧中有很多真实案例改编的作品，这些作品中的女性人物形象是老师、是医生、是军人，她们形象鲜明，人物立体，故事富有感染力。

　　张桂梅校长深知女生们走出大山才能改变命运，克服重重困难创办女高，激励学生，让她们在困境中感受温暖和希望，依靠坚定的信念，将大山里的孩子送进大学。

　　开学前遇到暴雨，张桂梅校长在暴雨中不顾自身安危，历经12小时山路进行紧急救援，确保女孩们的安全。

　　这部剧播出后也得到了一致好评，豆瓣评分高达9.6分。而且这部剧将女性群像刻画得很好，是女生之间的互相救赎，大家都在为了走出大山而努力。

　　在电影《我本是高山》中，张桂梅校长是因为思恋亡夫才创办的华坪女高，这个设定本身就是有问题的，将一个大女主帮助女生走出大山的行为改成以男人为缘由才取得的成功，观众自然不认可。

　　观众们爱看的，也是在真实独立的视角下呈现的女性力量和成长，而不是借助外力来编撰虚假的伪大女主。

　　比如两季都爆火的《长相思》，四个男主都喜欢女主，观众却看不到女主身上有任何事业，或者为之奋斗的目标，全程都只有“情情爱爱”。

　　观众在第一季还在嗑女主和不同男主的cp，可到了第二季，观众的观念就变成了女主不符合大女主设定，摇摆不定，在剧中存在感太低。

　　《延禧攻略》爆火，女主角魏璎珞“黑莲花”的人设让她一路披荆斩棘，手撕所有与她作对的人。这部剧也让吴谨言成为复仇专业户，在爽剧路上一骑绝尘。

　　她们一方面标榜着要独立，但展现出来的却是成长道路上有任何打击都无法对抗，最后只能在大女主光环的衬托下靠男主摆平。

　　在电视剧《承欢记》中，剧情围绕女主特意制造各种冲突和矛盾，特别悬浮，剧情乏味老套，把女性成长都市剧拍成了狗血玛丽苏剧。

　　市面上看似大女主，实则傻白甜的剧确实不少，披着女主独立的外衣，核心还是为恋爱服务，观众感受不到任何女性力量，已经对这种女主人设无感了。